Fotos: Divulgação

Por Paula Jacob

Vários personagens, novos cenários e um hiato incontornável. Euphoria retornou na sua terceira (e polêmica) temporada com mudanças artísticas importantes – uma delas, o figurino. Antes assinado por Heidi Bivens, o posto de pensar o guarda-roupa para os nem mais tão jovens personagens ficou à cargo de Natasha Newman-Thomas. Ela, que já havia trabalhado com Sam Levinson em The Idol, também da HBO Max, assume a responsabilidade de herdar essa construção visual muito bem feita em momentos de vida bastante diferentes de cada um. E apesar das críticas ao desenvolvimento do roteiro nos novos episódios, os looks encheram os olhos em momentos centrais, como no casamento de Cassie e Nate, e nas produções de Maddie. O que nem todo mundo sabe é o trabalho que dá fazer a curadoria e cuidar desses processos em um âmbito menos criativo e mais burocrático do time de figurino. Dúvidas que a própria Natasha tirou em entrevista à Bazaar, confira:

Harper’s Bazaar Brasil – Muita coisa mudou em relação às temporadas anteriores. Como você trabalhou os figurinos para que o público sentisse a história avançando também pelas roupas?

Natasha Newman-Thomas – Os personagens estão mais velhos, além disso queríamos evitar transmitir aquela sensação suburbana de cidade pequena. A ideia era criar mundos diferentes para cada personagem, refletindo onde eles estão física, emocional e profissionalmente.

Tudo foi guiado pela linguagem cinematográfica e como Marcel [Rév, diretor de fotografia] filmou as cenas em planos mais abertos, influenciando ainda o design de produção.

Para mim, era importante que esse intervalo de cinco anos que não vemos em cena estivesse nítido no figurino. Assim, o público poderia, por si só, preencher algumas lacunas apenas observando onde cada um está em termos de estilo e aparência.

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HBB – Como funciona o seu processo de pesquisa e inspiração para encontrar o figurino ideal de cada personagem?

NNT – Isso varia muito de personagem para personagem. Normalmente começo conversando com o diretor e roteirista, Sam, e também com a Ashley Levinson, produtora da série. Todos alinhamos onde os personagens estão mentalmente e emocionalmente naquele momento.

Depois disso, costumo conversar com os atores para garantir que estamos na mesma sintonia. Às vezes, monto moodboards; outras, começo separando roupas. Alguns personagens são mais difíceis porque buscamos algo que seja, ao mesmo tempo, inovador e atemporal. Normalmente encontramos esse equilíbrio durante as provas de roupa. 

HBB – Pensando especialmente nos personagens femininos em episódios com looks mais marcantes, como o do casamento, as roupas são feitas sob medida, alugadas, compradas?

NNT – É uma combinação de tudo isso (risos). No episódio do casamento, por exemplo, o vestido da Maddie foi desenhado por mim e confeccionado especialmente para a personagem, combinado com uma estola de pele alugada e sapatos Yves Saint Laurent comprados.

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A Cassie usa um vestido de noiva personalizado que desenvolvi junto com Jackson Wiederhoeft. E sendo ela uma personagem mais conservadora, tradicional, era importante colocar acessórios que dessem essa sensação majestosa. Por isso optamos por sapatos Jimmy Choo e joias Cartier.

A Acne foi outra marca que nos apoiou nesse episódio e mandou para nós da Europa a peça usada pela Jules. Já para a Rue, pensei em um terno masculino vintage que encontramos na Western Costume, uma grande locadora de figurinos.

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HBB – E como organizar tudo isso?

NNT – Temos alguns sistemas diferentes de organização. Existe um deck de provas de roupa e outro com o detalhamento das cenas de cada episódio. Nesse material, todos os personagens aparecem listados. 

Depois das provas de figurino, colocamos as fotos dentro dos arquivos de cada um. A partir daí, inserimos tudo nos decks de episódios para conseguir visualizar todos os personagens juntos e garantir que as roupas estejam contando a história certa.

Quando começamos as filmagens, usamos um programa chamado Sync on Set, onde todas as fotos de continuidade são salvas, o que ajuda na contagem de dias e outros detalhes.

Também temos um sistema de arquivamento dos figurinos. Cada roupa recebe uma etiqueta com todas as cenas em que aparece e é organizada dentro da seção do personagem correspondente. É bem complicado (risos).

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HBB – Um trabalho também burocrático, além de criativo, que poucas pessoas sabem.

NNT – Exato! A nossa figurinista de trailer, que funciona quase como uma bibliotecária, faz muito mais do que parece. Nessa temporada, quem ocupou esse cargo foi Monica Alvarez. Ela prepara tudo no dia anterior às filmagens. Recebe o cronograma, vê o que será gravado, separa os figurinos do que chamamos de “biblioteca de figurinos”, passa as roupas, organiza os camarins e mantém toda essa estrutura funcionando durante a temporada inteira.

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